单位文秘网 2021-09-02 09:04:05 点击: 次
[摘要]中国影视文化研究与发展缺乏以思想的实证主义形式的科学技术指导。起源于自然科学中的耗散结构理论给中国影视文化发展提供了新的视角和解释:影视文化系统的开放性为影视业发展奠定了物质基础;非平衡态原则为影视文化发展提供了基础和生存平台;各种文化因素的非线性相互作用为影视发展提供了多维创作模式。基于耗散结构理论,为中国影视文化提供新路径,以自然科学理论阐述影视文化发展与现象,体现了学科的跨界和交融。
[关键词]耗散结构理论;影视文化;路径
经济、文化面临着“全球化”,中国影视业自然也不可避免地面临“全球化”的现状:反映本民族文化特色的国内影视作品呈不断减少的趋势,而展现西方文化价值观、伦理、道德等理念的国外影视节目,尤其是美国、韩国等国家的影片在国内影视市场几乎成了主流,即使有新的国产影视作品出现,也鲜有国外影视作品诸如《速度与激情》系列电影那么“火爆”。垂涎于国外影视市场所带来的丰厚利润,国内很多影视工作者都以模仿外国影视为奋斗目标,而几乎完全放弃具有本民族文化特色的影视素材,并以追逐他国艺术奖项为荣耀。
基于此,在“全球化”语境中,中国影视业面临着趋同化和独特性的抉择。如果一味趋同化,我们将会失去本民族的鲜明特色,那么,合理、有效、持续地传递自己的核心价值观和传播文化形象也就无从谈起;如果一味保持独特性,民族个性是保住了,但中国影视业也许会陷入故步自封的误区,失去更广阔的观众群体,也失去了自身进一步发展的空间。如何更好地发展中国影视业,正如《论语·魏灵公》曰:“工欲善其事,必先利其器。”要想创作出具有国际影响力的影视作品,必须为其自身发展寻找到更好的发展路径,必须找到适合其自身发展的科学手段和理论依据。鉴于此,耗散结构理论视角便为我国影视文化发展与传播提供了很好的发展路径和理论依据。
一、耗散结构理论
1969年比利时的伊里亚·普里戈金(Ilya Prigogine)教授在研究化学热力学基础之上,在一次“理论物理学”的国际会议上正式提出了耗散结构理论(Dissipate Structure Theory)。
普里戈金在其耗散结构理论里探讨了很多自然科学理论中的重大问题,比如存在于发展、必然性和偶然性、可逆性和不可逆性等。尽管耗散结构理论反映的是自然科学领域的一些重大问题和现象,但是近年来,人们不断把其引用到社会科学领域中,其对社会科学领域同样也有很大的指导作用。基于此,本文认为亦可以用其阐释经济、文化等社会科学领域的很多现象。
二、耗散结构视角下的中国影视发展
耗散结构(dissipative structure)的概念是相对于平衡结构的概念提出来的,它提出一个远离平衡态的开放系统,在外界条件发生变化达到某一特定值,量变可能引起质变,系统通过不断地与外界交换能量与物质,就可能从原来的无序状态转变为一种时间、空间或功能的有序状态。
普里戈金耗散结构理论提出:一个远离平衡态的非线性的开放系统(an open system far from the balanced state)通过不断与外界交换物质和能量,达到一定阈值时,量变就可能会发生质变,就有可能从最初的无序状态转变为一种有序状态。
基于此,耗散结构理论阐释了事物发展途径和新陈代谢规律,本文尝试采用耗散结构理论框架来阐释影视文化的传播与发展路径。
(一)影视业系统的开放性发展的先决条件
普里戈金指出:“社会和生物的结构的一个共同特性是它们产生于开放系统,而且这种组织只有与周围环境的介质进行物质和能量的交换才能维持生命力。”[1]
因此,一个事物要想从混沌、无序发展到有序状态,从低级发展到高级,就一定得保持一个开放系统,不断和其相关的外界进行物质、能量交换。反之,一个与外界没有物质、能量交换的系统,无论是自然还是社会系统,最终会走向无序、解体或消亡。[2]这意味着系统只有从外界源源不断引入负熵流,才能使得事物发展系统始终保持一种鲜活力,才能不断从外界吸收新的发展元素,促进自身不断进步。而这样的事物发展系统也是最有序、最稳定的。因此,事物保持活力的先决条件就是系统要保持开放性。
全球化时代,影视业发展处在一个相互影响、相互交融又相互排斥、冲突的辩证过程。国际化、信息化带来的多媒体融合、信息传递及时性等,促进了全球范围的影视内容的交流,这既给我国影视业带来了挑战,同时也为我国影视业发展提供了历史性机遇。国外影视业繁荣和其所占据的市场,值得影视业专业人士反思。基于此,我国影视业面对国外影视发展的“速度与激情”,不能选择故步自封,只有打开门户、保持开放系统,不断从它们发展中学习新的经验,总结发展规律,吸收和学习新鲜事物,不断与外界进行着物质和能量交换,我国影视业才能永葆青春与活力。近年来,中国影视业要想走出国门,产出一批富有国际影响力的作品,必须“考察中国影视中哪些已经僵死了,哪些成为博物馆电视的历史片段,哪些可以将历史的碎片整合成文明的资源,哪些经过影视的冲突产出新的影视形态而可以成为新世纪的影视生长点,尤其重要的是,面对纷繁复杂、光怪陆离的国际影视业,如何博采众长?如何汲取他国影视营养”[3],以这样的思路完成对中国影视业的梳理,可以使我们对现有影视的整体保存与发展有一个比较清晰的认识。学习国外优秀影视作品,创作出适合我国国情、表现人性深度、传达民情、反映民生的优秀影视作品对我国的社会主义建设具有战略意义。当然,学习和借鉴国外优秀的影视作品,并不是毫无选择地照搬照抄,而是要进行分析、鉴别和批判。首先要分析哪些是精华、哪些是糟粕,哪些可以有条件地吸收、哪些应该抛弃,哪些可以直接拿过来为我所用、哪些需要通过改造后再运用……坚持有所为、有所不为,有所学、有所不学。
“他山之石可以攻玉”,中国影视业要想有更好、更广阔的前景,就要保持事物发展的开放性。影视文化系统的开放性为影视业发展提供了重要前提和基础。而国外影视业发展模式为国内影视业保持活力的活化剂,只有这样,才能使得国内影视业发展不断进步。
(二)非平衡状态下的影视业发展平台
根据耗散结构理论,系统发展有两种状态:平衡和非平衡状态。平衡系统是指系统不和外界进行物质、能量和信息的交换,处于一种不变的状态。而非平衡状态是指系统中的状态变量有最大差异,总是处于“不平衡—平衡—不平衡”的状态之中。系统要想有更好的发展必须远离平衡,不断开放系统,才能出现有序结构,并且有新的发展。
当前,我国影视业要凸显其发展的活力关键在于打破传统、远离平衡,改革创新,从平衡态到不平衡态,再到新的不平衡的动态发展。当下,全球化无疑是一种趋势,但全球化并不能脱离本土化。民族文化是我们影视文化创新的载体,所有的创新离不开这个载体。创新我们的民族文化、传统文化,这就意味着要推陈出新,要突破重围。这种“创新”,这种突破,要表现在既适应时代前进步伐,又不失民族影视特质和民族精神。首先是影视文化内容的观念创新。中国进入改革开放的新阶段,价值体系所带来的理念震荡在很多影视节目中都有深刻的反映,在观众心中不断产生着抵达的磁场。怎么样让自信、包容、宽大的意识抵达观众内心?这是新时代给影视人提出的新命题。其次是影视的内容创新,主要指创作出优秀的影视内容,就是要深入发掘中国传统文化潜在的普遍价值。以“中国元素,国际表达”为理念,立足于本民族优秀文化的内在精神挖掘,注入科学、健康的内涵,形成符合时代精神的新内容,最后再辅以国际认可的美的艺术形式的表达,只有这样才能让“中国元素”焕发生机。近年来,取材于“中国元素”的西方影视作品让我们看到了“传统文化、现代表达”的成功,看到了“保持个性、兼收并蓄”的成功,看到了“推陈出新、创新突破”的成功。
综上,我国影视业的发展不仅要保持其发展系统的开放性,还要为其发展保持一个发展平台——非平衡态原则。我国影视发展要秉承“中国元素,国际表达”的理念,才能不断产出新的国际化影视作品。
(三)元素非线性相互作用是影视业发展的新角度
一个事物的耗散结构系统内部一定会存在多种不同元素。而维持事物有序平衡发展状态要求各个元素之间进行相互作用的非线性活动,进而促进形成了区别于原有结构系统的新的有序结构。[4]如果事物发展系统内部各元素保持着线性作用,那么事物发展只有数量的增加,而没有质的变化。因此,事物发展所需要的各元素只有非线性的相互作用,其发展才能形成有序的稳定状态,这样才能形成耗散结构系统。
我国影视业本身就是一种典型的非线性作用系统。各种信息在不同层次、全方位、多角度地相互碰撞,通过融通与融合、冲突与协调、相补与综合等充满差异性与矛盾的非线性运动,才能从中嬗变与生成新的发展模式。如果各个系统之间的相互作用仅仅是线性的,那么它的最终结果也只有数量的增加而无质的变化。 [5]
各种因素相互交织促进影视业发展的好莱坞有值得我们借鉴的地方。比如,好莱坞在影视作品的建构策略中始终秉承各种因素交织的“世界意识”书写。比如,有人性残忍、爱、自由和美的人性世界的书写;有个人成功、人生感悟、坚韧的生存世界的书写;有献身、忠诚、正义、人权、自由、公平的普世世界的书写;也有爱情、成长、亲情、友情交织的人类母题世界的书写。其导演凭借这些因素引发全球观众的共鸣,从而使其作品得到全世界的认可。
与国际尤其是好莱坞影视业发展相比,中国影视业发展还有很大差距。中国传媒大学王建华教授将中国影视业发展落后的原因归结为“文学缺席”“原创不足”“主题肤浅”“制作粗糙”“内容单一”“有产无链”等。[6]中国影视业亟须提升品位,首先,各种文化意蕴的结合。意蕴是文学作品渗透出来的理性内涵,一般文艺作品会有三个层面:语言层面、意象层面和意蕴层面,这些不同意蕴的结合无疑可以体现一个作品的品位。其次,影视业发展的各种元素融合之妙体现在:新时期的影视文化应该是多元的、与时俱进的,它既能找到各族文化的鲜明特色,又有各种文化交融的影子;它既呈现了新时期各种思维的对立和冲突,又能在一定程度上达到立意的统一或互补。这也是中国传统文化宣扬的“和而不同”精神实质的体现,同时再赋予影视作品更丰富多彩的形式,实现形式的完美抵达。如果我国影视作品把握社会生活的新特点或人民群众的新需求,以形式多样的新的表达方式,就能讲出一个“有中国特点的故事”,才能赢得国际市场和经济效益。[7]
综上所述,采用耗散结构原理为我国影视业发展探索其发展路径:影视文化系统开放性是其发展的前提;影视发展的非平衡状态是影视发展的基础;各元素相互作用的非线性是影视业发展的视角,这样我国影视即可形成一个有序的影视的耗散结构。
三、结语
本文运用耗散结构理论的基本原理,对影视业发展的系统、平台以及视角进行了阐释。从我国影视业发展角度阐明了耗散结构理论在社会科学领域的应用,揭示了耗散结构中系统形成的条件、发展的状态以及发展视角和路径。
[参考文献]
[1] [比]伊·普列戈津.复杂性的进化和自然界的定律[J].自然科学哲学问题,1980(03).
[2] 苏桂凤.耗散结构理论[J].理论学刊,1986(05).
[3] 李雅丽.浅谈“全球化”背景下的“本土”设计[J].江南大学学报(社科版),2006(04).
[4] 罗胜杰.仿拟新论——耗散结构理论视角[J].西安外国语大学学报,2014(03).
[5] 刘卫平.论科学发现的社会思维自组织过程[J].系统辩证学学报,2003(04).
[6] 王建华.中国当代动画发展中的本体缺失[J].中国广播电视学刊,2012(03).
[7] 梁金花.全球化视野下中国电视业的发展路径[J].四川戏剧,2015(03).
[作者简介]
梁金花(1981—),女,江苏昆山人,硕士,江苏大学外国语学院讲师。主要研究方向:文学翻译及跨文化。徐剑平(1974—),男,河南信阳人,硕士,江苏大学外国语学院副教授。主要研究方向:文学翻译及跨文化。
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